作家| 李沁予 剪辑 | 范志辉凯发·k8国际app娱乐

“看了这样多，嗅觉差距最大的，照旧音乐。”

TikTok黎民涌入小红书后，一位国内网友在评述区写到。

跟着TikTok运说念的极大不细则，逆反的异邦网友径直把小红书奉上了87个国度App Store的免费排名榜第一。Spotify CEO Daniel Ek曾说“开放AI在文化上是个功德儿”，AI能够还没作念到，但中国酬酢软件抢先一步给国际用户上演了一场互联网玄幻的“桃花源记”。

这几天的小红书上，可谓小众音乐、骨灰乐迷、手艺大牛，贤良打架。中外网友云霄推杯换盏，线上觥筹交错，也让东说念主再行深信，哪怕隔着屏幕，善意、真诚和艳羡，依然不错拉近互相的距离。

这场注定载入文籍的“亿洋迁移”下的音乐文化疏通，关于国内音乐东说念认识味着什么？能否简直滚动为鼓舞经久编削的影响？

国际音乐“驯化”小红书

不少网友惊奇，当今的小红书险些不错用《二龙湖浩哥之狂躁之路》名姿首描述，“一醒觉来给我干哪来了？照旧国内吗？”

灵通小红书，疏忽一刷就能重逢多位“开局即毕业”的国际音乐东说念主。他们或是娴熟的吉他弹唱达东说念主，或是身手轶群的做事乐手，亦或是兼具艺术贪念和买卖后劲的嘻哈歌手，王人被网友“留牌子赐香囊”，咔咔涨粉。

比如，原创R&B音乐东说念主Emmanuel Zamar，短短三日便在小红书吸粉近5.3万，而他在国际TikTok上的粉丝量仅为5049；乡村民谣音乐东说念主Leon Majcen，仅凭5个视频就告捷勾引12.1万关注；TikTok达东说念主Algie Powers发布10段弹唱视频，赶快席卷10.9万粉丝。

关于被短视频神曲轰炸多年的腹地用户而言，就像是久违的“音乐细粮”。

评述区更是吵杂超卓，网友们一边感触“好久没听到这样高水准的音乐了”；一边化身热心向导，邀请这些音乐东说念主入驻QQ音乐、网易云音乐等平台，并自愿提供经由勾通，致使示意本旨成为其汉文助手，协助答疑。

此前入驻了国内音乐平台但无东说念主问津的音乐东说念主，也在这波TikTok“黎民潮”里迎来春天，粉丝数握续上升。比如前边提到的Leon Majcen，他仅用一天在QQ音乐上从14个粉丝仍是增长到386个粉丝，况且数目还在上升中。

不仅如斯，国内博主“琴韵墨香”的琵琶演奏也勾引了强大国际用户的齰舌，而国际博主Wild Jimbo的班卓琴演奏相通让内地用户啧啧赞叹。

小红书的评述区俨然成了一个诬捏的人人音乐沙龙，用户们扣问的话题从摇滚到乡村，从古典到流行，致使推广到更小众的音乐鸿沟，天然则强烈。

也有国际用户抛出诸如“能保举几支中国乐队吗？”、“有哪些中国音乐家值得一听？”等发问，而国内乐迷以酷暑回报，全能后生旅舍、五月天、华晨宇、旅行新蜜蜂等音乐东说念主的也当先成为民间出海的受益者。

与此同期，行业内的乐评东说念主也行为起来了。如乐评东说念主呆若木一，已启动制作全英文践诺，系统性向国际用户保举原土音乐东说念主和歌手。像来自海南的孤独乐队帕鲁提、悲催药方也启动加入互动用英文先容我方的乐队引起关注。

咱们也看到，不少国外音乐东说念主也在小红书发起了音乐互助需求的招募，且真找到了一说念玩音乐的搭子，跨国互助的门槛变得更低了。

这些国际音乐东说念主虽配景相反，却有着内核上的共通性——一种对音乐的至意立场和自洽抒发。这种纯正赋予了作品一种似乎无法被工业化模式复制的质感，也使得文化疏通简直流动起来，不再是单向的自说自话。

这种“文化错位感”，像一场未尝预感的跨文化实验。音乐似乎成为墙两侧的东说念主们互相滋补的和睦介质，呼应了朴树在《New Boy》里唱的，“新宇宙来得像梦一样，让我暖洋洋。”

外来的音乐东说念主好“念佛”？

曾以生存样式共享为中枢的小红书，似乎整宿之间完成了一次预思以外的转向，成为了人人网友共聚一堂的动态交织场域。

从音乐层面来看，相较于国际平台，TikTok因政策压力次第维艰，远景未卜；Instagram擅长视觉呈现，却在音乐共享和社群设备上略显单一；Spotify天然占据了流媒体的王座，却永远停留在单向的滥用体验中，穷乏UGC赋予的活力。

而小红书凭借将短视频的广场逻辑、社区互动、算法保举的深度粘性，以及音乐创作的多维展示，多重属性的重叠，为国际音乐东说念主提供了一种颇具张力的叙事样式：不仅不错通过短视频呈现音乐作品，还能借助图体裁式领会创作灵感，致使径直与听众进行即时的跨文化对话。

但跟着国际音乐东说念主簇拥而至，这种“文化输入”也清楚出不成冷漠的双重性。平台的融会属性，如实拉近了音乐东说念主与听众的神色距离，将个东说念主品牌延展至更雄壮的文化空间，但这股“黎民潮”也对国内的音乐生态酿成了的“鲶鱼效应”。

短期内，国际音乐东说念主凭借文化分袂带来的崭新感，以及塌实的创作功底与手艺弘扬，更易脱颖而出，占据流量，从而让腹地音乐东说念主在与国际践诺的竞争中堕入被迫，靠近被挤压的风险。昙花一现，腹地音乐生态的万般性，能够会因 “外部输入”的澎湃而受到减弱。

更深层的问题在于，国内音乐东说念主并非只是输在作品自己的质地上，而是输在践诺力和标签自洽的内在短板上。

而国际音乐东说念主的上风，不仅体当今对崭新事物的行能源和平台次第的赶快稳妥上，更体当今将音乐视为“艺术+做事”双重身份的自觉领略。从效果上来看，他们的践诺输出既有艺术的真诚抒发，又带着精密的自我霸术。

一位刚入驻小红书的澳大利亚原创音乐东说念主Essi告诉音乐先声，短短12小时内，她便感受到中国听众的和顺。对她而言，酬酢媒体提供了一种以往不成企及的“文化瞬时性”——比拟于在原土举办零碎的微型上演，她的作品如今不错被宇宙各地的听众及时凝听。Essi还提到，很多音乐东说念主曾对酬酢平台的买卖化气味抱有拒抗，但在人人化的语境下，音乐传播样式的鼎新已不成逆转。

澳大利亚原创音乐东说念主Essi

“But if you view it as another creative outlet and find the joy and authenticity in it then it can be a powerful tool and also an enjoyable one. Rather than a chore it can be seen as a gift that many emerging artists did not have 20 years ago.”

（淌若你把它视为另一种创意出口，并在其中找到乐趣和简直感，那么它就不错成为一个有劲的用具，同期亦然一个令东说念主愉悦的事情。与其把它看成一项苦差使，不如将它看作是一份很多新兴艺术家20年前所莫得的礼物。）

不错明确的是，当下音乐东说念主的中枢任务已从“作念音乐”的基础上增多了“让音乐被听见”。

而无论践诺是概述照旧随意，国际音乐东说念主的视频中王人传递出一种纯正的本旨和对音乐的享受。这种立场能够打动不雅众，让东说念主认为音乐是一种无压力、纯正抒发自我的引子，而非一个需要络续竞争和讲解自我的用具。

不成否定，国内也有不少优秀的作品和创作，音乐圈的天也并不会果真塌。但他们可能强大更多地感受到外界的期待和自我设限，总包袱着“必须作念出获利”的垂死感。这不单是是国内音乐东说念主自身的原因，而是与所有音乐生态和听众文化密切干系。

在国内，音乐东说念主时时穷乏一种天然的互动氛围，夸张点来说，是穷乏像当今这些无需过分强烈、却饱和真诚的“假装很和顺”的路东说念主。这些路东说念主并不需要成为铁杆粉丝或狂热追捧者，但他们不错通过简便的支柱、疏漏的艳羡心和天然的观赏，为音乐东说念主提供一种莫得压力的创作环境。

在音乐市集参谋人Roxy看来，小红书的这波“黎民潮”绝了，跑来要中国乐队保举的径直报作风，跑来自我展示的径直发一堆高质地短视频。先不管他们为啥要来，归正就给东说念主一种“你不外出？那我来你家唱堂会”的嗅觉。

这种坚强与专注，正好反衬出不少腹地音乐东说念主对酬酢平台的疏离与彷徨，他们能够对微博和小红书等新媒体的运营心存抗击，却也因此在与时期对话的起跑线上自甘落伍。

不得不承认，音乐行业穷乏的并不仅是手艺与作品，更是音乐东说念主面对数字化波涛的主动性与文化自觉，以及一种允许音乐东说念主试错、能舒缓收受“不及之作”的文化泥土。

逆反背后的蝴蝶效应

事实上，国际用户遴荐小红书作为新的践诺共享和互动平台，看似是对TikTok封禁的一次“逆反”应付，但其背后隐含着互联网步履艺术的逻辑。

正如2021年Reddit掀翻的“散户大战华尔街”事件，散户投资者欺骗GameStop股价逆袭了老本市集的既定例则，将戏谑式的“文化步履”滚动为具有深化买卖影响的实践。

相通，在小红书，这种“逆反性”体当今音乐东说念主和可爱者们对主流平台的阴事，以及对多元文化生态的再行遴荐——从单纯的流量争夺战转向社区文化同温层的深度参与，进而激勉后续的蝴蝶效应。小红书上的用户不再只是是践诺的滥用者，亦然坐褥者、传播者，是平台生态的一部分。他们的步履、响应、互动，共同塑造了这个场域的精神内核。

但这波流量的酿成毕竟是“空腹”的，其握续性仍需进一步考证。不仅因为小红书正处于上市前的要道窗口期，更因为每一个计谋叙事王人需经由老本市集的逻辑悉心打磨，以确保呈现出隆重、可握续的增长旅途。刻下，平台的重点或将放在怎样有用缓解外部流量涌入所带来的文化与公论压力。

因此，也有博主瞻望，平台翌日能够融会过IP包摄地、账号标签等参数进行算法侵扰，以竣事对不同用户群体的践诺降权，为平台再行聚焦中枢用户群体提供缓冲空间。当两边用户互相“看不到”对方的践诺时，这波因外部环境而起的热度，也会在无形中慢慢散去。

不管何如，关于国际音乐东说念主来说，借助小红书提供了试水中国市集的低门槛旅途。他们不错通过平台径直与国内用户互动，了解中国听众的喜好与审好意思，同期用我方的作品打建国内市集的大门。也许不远的将来，人人化的音乐流畅也不再局限于大型唱片公司或主流平台的推行模式。

更紧迫的是，关于国内音乐东说念主、孤独厂牌乃至上演主理方而言，这波高涨既是挑战，更是不成冷漠的机遇。一方面，不错借助平台勾引更庸俗的国际不雅众，拓展自身的传播范围；另一方面，也不错借助这个窗口，为中外音乐东说念主的联动互助开辟新的可能性。

结语

之于TikTok黎民与国内网友的谐和共处，有东说念主评价说念，就像2000年某个期待去上电脑课的下昼终于和今天重合了，屏幕亮起，宇宙之雄壮，驴年马月的一切置于指尖。

如今，一切信息王人以令东说念主昏厥的样式流泻而出，才华早已不再受困于任何范围，所谓壮志难酬的叙事慢慢失去了劝服力。互联网如一台永不休转的分发器，将每一分真诚的抒发、极少细微的奋勉，化作不错被看见的可能性。

关于音乐东说念主来说，每一次尝试王人可能成为开启翌日的钥匙，而翌日属于那些本旨用双手去叩响它的东说念主。

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